文娛新浪潮丨再次對(duì)話陳思誠(chéng)：“回歸到電影本體”|全球即時(shí)

編者按：

文娛業(yè)正在掀起新浪潮。

(資料圖)

在政策端，利好逐步涌來。2022年12月，國(guó)家廣播電視總局辦公廳印發(fā)《關(guān)于國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可服務(wù)管理有關(guān)事項(xiàng)的通知》，其中明確，穩(wěn)步推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域行政許可服務(wù)管理相關(guān)事項(xiàng)的標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化、便利化；同年2月印發(fā)的《“十四五”中國(guó)電視劇發(fā)展規(guī)劃》 指出，“十四五”時(shí)期中國(guó)電視劇發(fā)展目標(biāo)為，主題創(chuàng)作引導(dǎo)激勵(lì)機(jī)制更加完善，精品供給能力顯著增強(qiáng)，現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)體系和市場(chǎng)體系進(jìn)一步健全，國(guó)際交流合作深化拓展，良好職業(yè)道德和行業(yè)風(fēng)氣更加鞏固。

在2021年印發(fā)的《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》提到，展望 2035 年, 我國(guó)將建成電影強(qiáng)國(guó), 中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展, 電影創(chuàng)作生產(chǎn)能力顯著增強(qiáng), 彰顯中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量、中國(guó)美學(xué)的精品力作不斷涌現(xiàn), 以國(guó)產(chǎn)影片為主導(dǎo)的電影市場(chǎng)規(guī)模全球領(lǐng)先。

在市場(chǎng)端，信心加速恢復(fù)。2023年春節(jié)檔電影票房達(dá)到 67.58 億元，同比增長(zhǎng) 11.9%，恢復(fù)至2019年同期的116%。隨著長(zhǎng)視頻平臺(tái)走向盈利周期，劇集市場(chǎng)趨向穩(wěn)定。

從作品來看，《流浪地球》系列影片在中國(guó)大陸地區(qū)總票房超過87億元，且《流浪地球2》海外票房破億；《唐探》系列在中國(guó)大陸地區(qū)總票房超過87億元，另網(wǎng)劇《唐人街探案》亦獲得不俗反響。全民現(xiàn)象級(jí)大劇《狂飆》創(chuàng)造了愛奇藝會(huì)員收入記錄。

在生產(chǎn)端，AIGC逐步提升影視工業(yè)化水平。AI 對(duì)影視內(nèi)容生產(chǎn)的提效在前期策劃、中期拍攝、后期制作、宣發(fā)等環(huán)節(jié)均能體現(xiàn)。

整個(gè)產(chǎn)業(yè)都在煥發(fā)生機(jī)。但必須注意的是，種種變化背后，文娛市場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯正發(fā)生根本性變化，行業(yè)走向透明、專業(yè)、可持續(xù)。這吸引著資本回流。

由此，21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道推出《文娛新浪潮》系列報(bào)道，聚焦頂級(jí)創(chuàng)作者及頭部公司操盤手，探尋文娛產(chǎn)業(yè)可持續(xù)路徑。

本期，我們?cè)俅闻c集監(jiān)制、導(dǎo)演、編劇、演員等多重身份在內(nèi)的電影創(chuàng)作人陳思誠(chéng)相約對(duì)話。在今年端午檔，他所監(jiān)制的《消失的她》成為票房冠軍，檔期內(nèi)票房達(dá)到5.07億元。

另一頭，這位從演員成功轉(zhuǎn)型的百億票房導(dǎo)演，正在電影系列化及衍生市場(chǎng)持續(xù)探索。目前，《唐探》網(wǎng)劇的第二季正在后期制作中，音樂劇也在開發(fā)。從IP打造來看，《唐探》系列與包括模玩、文創(chuàng)、3C、小家電、服裝服飾、食品飲料等超過50多個(gè)品類的產(chǎn)業(yè)均有衍生開發(fā)合作，且未來還有游戲、實(shí)景娛樂等領(lǐng)域的規(guī)劃開發(fā)。此外，由陳思誠(chéng)監(jiān)制的《誤殺》系列，兩部影片國(guó)內(nèi)票房超過24億元。這都是國(guó)內(nèi)系列化電影制作的少見成功樣本。另在懸疑、犯罪片類型上，除《消失的她》外，他還做了《三大隊(duì)》等新嘗試。

值得注意的是，在向外拓展節(jié)奏上，陳思誠(chéng)有自己的選擇。

“我們現(xiàn)在相對(duì)來說，還是先聚焦在電影本體。”他說。

21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者賀泓源 北京報(bào)道

電影市場(chǎng)正在回暖。

據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，2023年電影端午檔總票房9.09億，位列中國(guó)影史端午檔票房第二。其中，《消失的她》成為2023年端午檔票房冠軍，檔期內(nèi)票房達(dá)到5.07億元。截至6月25日18:00，該片總票房已經(jīng)超過6.42億元。

這是一部懸疑片，由陳思誠(chéng)監(jiān)制編劇，崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、倪妮、文詠珊領(lǐng)銜主演。對(duì)于《消失的她》，陳思誠(chéng)表態(tài)，這是一部“不遺余力”的作品，他深度參與了劇本與拍攝環(huán)節(jié)。

由于《消失的她》拍攝時(shí)，《人生大事》尚未上映，這意味著，那時(shí)算是電影圈“新人”的朱一龍，關(guān)注度不會(huì)特別高。這讓《消失的她》回報(bào)率成為看點(diǎn)。

“電影很特別，要對(duì)大盤有預(yù)期，對(duì)內(nèi)容要相信。這事要么輸要么贏。持平也算贏?！标愃颊\(chéng)說。

另一頭，當(dāng)下，陳思誠(chéng)不僅是監(jiān)制、導(dǎo)演、編劇、演員，更是壹同制作實(shí)際掌舵人。由此，他要考慮更多。

目前，壹同制作，正處于項(xiàng)目擴(kuò)張期。以《唐人街探案》系列為例，《唐探》電影、網(wǎng)劇均處于制作周期中，音樂劇也在開發(fā)。除《消失的她》外，電影《三大隊(duì)》即將上映，另有新片在籌備中。

陳思誠(chéng)也是中國(guó)電影系列化的標(biāo)桿性人物。從IP打造來看，《唐探》系列與包括模玩、文創(chuàng)、3C、小家電、服裝服飾、食品飲料等超過50多個(gè)品類的產(chǎn)業(yè)均有衍生開發(fā)合作，且未來還有游戲、實(shí)景娛樂等領(lǐng)域的規(guī)劃開發(fā)。此外，由他監(jiān)制的《誤殺》系列，兩部影片國(guó)內(nèi)票房超過24億元。這都是國(guó)內(nèi)系列化電影制作的少見成功樣本。

關(guān)于《消失的她》種種細(xì)節(jié)及對(duì)未來規(guī)劃，該片上映前夕，21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者對(duì)陳思誠(chéng)進(jìn)行了獨(dú)家專訪。

陳思誠(chéng)參與《消失的她》路演。圖片來源：壹同制作

《21世紀(jì)》：為什么想拍《消失的她》這個(gè)故事？

陳思誠(chéng)：《消失的她》一開始不是一個(gè)特別成熟的故事架構(gòu)。但有一點(diǎn)特別吸引我，就是這個(gè)故事緣起的一個(gè)開頭，一個(gè)男人說自己老婆失蹤了，突然第二天一個(gè)陌生女人躺在身邊，那女人說我就是那老婆，就這個(gè)故事這個(gè)點(diǎn)特別吸引我。

后來跟另外一個(gè)編劇，不斷去打磨這個(gè)故事，再加上這些年幾次三番的社會(huì)熱點(diǎn)事件頻發(fā)，一直在沖擊我。譬如有一個(gè)案件，加害者接受采訪時(shí)談笑風(fēng)生，很冷靜。我在想他是怎樣一個(gè)人，在怎樣的境遇下會(huì)產(chǎn)生這么極端的行為。我們?cè)噲D用電影去接近一個(gè)所謂的異化的人的內(nèi)心。

《21世紀(jì)》：從成片來看，你做到想了解那個(gè)人內(nèi)心程度了嗎？

陳思誠(chéng)：我沒有想要了解那個(gè)人。我們都是社會(huì)性動(dòng)物，我也一直受困于種種問題。這樣的問題對(duì)我有沖擊，對(duì)我有未解，那也一樣，對(duì)普通的觀眾所有的群體有沖擊，有未解，這種沖擊和未解都是一致的，這就是所謂電影的社會(huì)性，怎么能引發(fā)他的社會(huì)性話題和社會(huì)性關(guān)注？

電影不能脫離時(shí)代，電影完全是時(shí)代的觸角，為什么我們這個(gè)時(shí)代有這樣的電影、那樣的電影，我們這個(gè)時(shí)代沒有這樣的電影、沒有那樣的電影，因?yàn)樗钱?dāng)下。

《21世紀(jì)》：從整體的成片完成度來看，如何評(píng)價(jià)《消失的她》？

陳思誠(chéng)：我們不遺余力了。我沒有任何的保留，最后的完成度也我自己是滿意的。當(dāng)然，最后還是看市場(chǎng)。

《21世紀(jì)》：演員選擇上，為什么選朱一龍來飾演何非的角色？

陳思誠(chéng)：因?yàn)樗：?。在《消失的她》里，演員不能讓觀眾有特別強(qiáng)烈的符號(hào)感。一龍是一個(gè)相對(duì)來說，比較模糊的一個(gè)演員狀態(tài)，是最好的演員狀態(tài)。因?yàn)樗线m，我就邀請(qǐng)了他。

《21世紀(jì)》：當(dāng)時(shí)朱一龍還算電影圈“新人”，那是不是意味著，《消失的她》省了很多演員經(jīng)費(fèi)？總體投資盤子怎樣？

陳思誠(chéng)：總體投資成本也不算小，盤子不大也不算小。電影很特別，特別像炒期貨，要對(duì)大盤有預(yù)期，對(duì)內(nèi)容要相信。

你要對(duì)內(nèi)容本體要相信，對(duì)大盤有預(yù)期就去做，沒有那么多的其他方面的考量。結(jié)果也快出來了，這事要么輸要么贏。持平也算贏。

《21世紀(jì)》：《消失的她》融資有壓力嗎？

陳思誠(chéng)：沒什么壓力。剛開始拍的時(shí)候，是我們（壹同制作）跟阿里兩家，然后剩下慢慢有些資方進(jìn)來。

《21世紀(jì)》：《消失的她》中你的角色？

陳思誠(chéng)：編劇和監(jiān)制。相比上一部監(jiān)制的電影《誤殺2》的話，這個(gè)戲我的投入度和關(guān)注度要更多?！墩`殺2》我只是參與了前期的劇本的意見，但我沒有執(zhí)筆，這個(gè)劇本是我參與度比較高。

一個(gè)是，《消失的她》臨開機(jī)的時(shí)候，劇本我也不滿意，最后就改了很多。作為監(jiān)制，我應(yīng)該算我們公司作品（面向公眾）最后一道屏障，在我這，最重要的是影片到最后見觀眾的時(shí)候別丟人，其他的過程不重要。

《21世紀(jì)》：“別丟人”的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

陳思誠(chéng)：包括完成度和審美。當(dāng)然我也有一些遺憾，但《消失的她》遺憾很少，因?yàn)閰⑴c度很高。有一些項(xiàng)目確實(shí)有一定的遺憾，我認(rèn)為還可以更好。但也受制于時(shí)間等各種各樣的問題會(huì)有一定的遺憾。但我能做的就是盡量彌補(bǔ)和減少遺憾。

《21世紀(jì)》：如何看待豆瓣評(píng)分？

陳思誠(chéng)：我沒有特別關(guān)注這些東西。最重要的是作品能留在觀眾心里。豆瓣本身也有自己的細(xì)分受眾偏向性。

《21世紀(jì)》：《消失的她》為什么會(huì)選擇崔睿和劉翔執(zhí)導(dǎo)？

陳思誠(chéng)：劉翔拍過一部長(zhǎng)篇電影《不速來客》，我認(rèn)為他對(duì)類型電影有一定的掌握能力。他還是更像是“作者型”導(dǎo)演。

崔睿算是比較職業(yè)的導(dǎo)演，他是美國(guó)電影教育出來的，不懼怕拍大片。第二，他明白導(dǎo)演在一個(gè)生產(chǎn)流程里、工業(yè)環(huán)境的生產(chǎn)流程里應(yīng)該扮演的具體角色是什么。兩人很互補(bǔ)。

《21世紀(jì)》：為什么要簽這么多導(dǎo)演？

陳思誠(chéng)：從公司運(yùn)營(yíng)本體來講，要解放生產(chǎn)力，就一定要有更多的生產(chǎn)線。從中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)來講，也需要新鮮的血液和對(duì)于類型電影能有把握的人。

《21世紀(jì)》：現(xiàn)在電影市場(chǎng)不算好，為什么還要投如此多新片？

陳思誠(chéng)：還是要選擇看多還是看空的。要選擇相信宏觀經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，或者說大家對(duì)電影的認(rèn)識(shí)，我認(rèn)為中國(guó)觀眾還是需要電影的，這是第一。第二，雖然現(xiàn)在的市場(chǎng)復(fù)蘇節(jié)奏看似還是比較緩慢，但我更加覺得通過我們努力還是有機(jī)會(huì)。片子多，但確實(shí)也在做一些比如說成本上的控制，或者對(duì)于類型片選擇。

我未來可能不會(huì)更激進(jìn)地做《外太空的莫扎特》那樣的類型化，在公司的運(yùn)作當(dāng)中，也會(huì)規(guī)避一定的風(fēng)險(xiǎn)。但確實(shí)總的來說我們還是相信市場(chǎng)。

《21世紀(jì)》：好像一些更溫暖的題材更適應(yīng)如今的市場(chǎng)環(huán)境，譬如甜寵之類。你怎么看？

陳思誠(chéng)：作為創(chuàng)作者，不可能一直迎合。不能因?yàn)橐环N類型火，就去做。每個(gè)人都有自己獨(dú)特的基因，都有自己獨(dú)特的對(duì)這個(gè)世界的理解。有一些東西我是做不了的。

《21世紀(jì)》：好像你的作品都更集中于懸疑題材？

陳思誠(chéng)：我們也做過像《外太空的莫扎特》這樣其他賽道的東西。好奇心是共性，我真的就覺得生活就是最大的懸疑，很多東西是我自己一直受困，想要去試圖接近答案，但到最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)我們的力量那么薄弱，我們離答案那么的遙遠(yuǎn)。電影能給你答案，但生活給你的答案可能是片面。

電影是我自己解決我自己和這個(gè)世界關(guān)系的很重要的抓手。我通過這一部部作品更加的了解這個(gè)世界，電影作品就是鏡子。

《21世紀(jì)》：如何定位壹同制作？

陳思誠(chéng)：我更希望未來，如果有“壹同制作”這4個(gè)字，不會(huì)讓觀眾失望。我們不可能保證作品都一定是精品，部部都擲地有聲，因?yàn)椴环蟿?chuàng)作規(guī)律，但我們一定會(huì)是認(rèn)真的去做項(xiàng)目的一個(gè)團(tuán)隊(duì)，會(huì)在類型和領(lǐng)域選擇上更為專注。

《21世紀(jì)》：如何看待電影市場(chǎng)的長(zhǎng)鏈空間？

陳思誠(chéng)：以前對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)的理想和抱負(fù)要遠(yuǎn)超現(xiàn)在，但現(xiàn)在會(huì)發(fā)現(xiàn)，所謂的讓產(chǎn)業(yè)擴(kuò)充它的產(chǎn)業(yè)規(guī)模，與其他產(chǎn)業(yè)發(fā)生共振這件事情很難。

我現(xiàn)在反而在選擇的是退，你看似的“進(jìn)”，其實(shí)是“退”。因?yàn)椤锻馓盏哪亍愤@個(gè)電影，是從產(chǎn)業(yè)外倒推回內(nèi)容，當(dāng)時(shí)更多的看重是它產(chǎn)業(yè)外延的IP。

但現(xiàn)在我更多的東西，其實(shí)又回歸到電影本體了。宏觀經(jīng)濟(jì)形勢(shì)決定很多問題，現(xiàn)在不是一個(gè)特別激進(jìn)的，適合所謂開疆拓土、大展拳腳的時(shí)候。我們現(xiàn)在相對(duì)來說，還是先聚焦在電影本體。

《21世紀(jì)》：如何看待AIGC對(duì)電影業(yè)影響？

陳思誠(chéng)：我們沒有辦法去改變大勢(shì)。

最近已經(jīng)開始有所嘗試。8月份要開一部新片，美術(shù)跟視效團(tuán)隊(duì)出的概念設(shè)計(jì)都選擇了chat GPT先做一輪提報(bào)，最終針對(duì)不同場(chǎng)景出現(xiàn)了2000多張概念設(shè)計(jì)圖，這是以前所不能想象的。最后選了200張左右，但還是讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)覺得很驚詫，第一驚詫于速度，第二驚詫于chatGPT的想象力，它還是跟人類有特別不一樣的地方，超越人類很多的部分，但也不能說完全拿來我們就能用了。

現(xiàn)在（大模型）與工作的結(jié)合，就像團(tuán)隊(duì)成員一樣，或者是一個(gè)頭腦風(fēng)暴的重要抓手，會(huì)把一些東西放到關(guān)鍵詞，放到程序里做修正。再去加工，再用一些底子去做改造?；蛘咚皇墙o我們提供了一個(gè)思維拓展的工具，因?yàn)樗祚R行空，太豐富。

對(duì)于電影，目前在文本劇本上影響有限。

電影是一個(gè)對(duì)人生綜合認(rèn)知的東西，就是把三維空間拓展為另外一個(gè)維度的三維空間，塑造了一個(gè)三維空間，所以什么時(shí)候如果chat GPT能做電影了，人類也真的可能很危險(xiǎn)?，F(xiàn)在還不用去擔(dān)心。chat GPT可能會(huì)對(duì)一些場(chǎng)景，比如說一些模擬場(chǎng)景的使用，但關(guān)于情感，關(guān)于怎么樣讓更多的讓觀眾和演員跟內(nèi)容建立情感，包括哲學(xué)思維、審美表達(dá)的這種認(rèn)識(shí)，chat GPT還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到。

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