端午檔頭號(hào)種子，給“她”不虧

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜小福? 編輯｜樸芳

(資料圖片僅供參考)

*本文可能有輕微劇透

這可能是出國(guó)旅行中會(huì)遭遇到的最可怕的經(jīng)歷之一。

結(jié)婚周年旅行過(guò)半，自己最親密的愛(ài)人缺突然人間蒸發(fā)。異國(guó)他鄉(xiāng)、語(yǔ)言不通、警察辦案不力，手中的簽證卻只剩下寥寥幾天有效期。

即將山窮水盡之時(shí)，一位陌生女人卻頂替妻子的身份出現(xiàn)在你面前。

所有人都對(duì)此人的身份深信不疑，甚至連無(wú)法被篡改的監(jiān)控視頻上也映出了陌生女人的臉。你深知女人是一個(gè)欺騙者，但你訴說(shuō)無(wú)門(mén)、走投無(wú)路，仿佛成了這個(gè)世界上唯一知道真相的人。與此同時(shí)，陌生女人也開(kāi)始了對(duì)自己的新一輪控訴……

時(shí)間在一分一秒流逝，自己卻在“曼德拉效應(yīng)”的泥沼中越陷越深。

癲狂的究竟是自己還是這個(gè)世界？

《消失的她》，令人窒息。

陳思誠(chéng)“懸疑宇宙”

陳思誠(chéng)向來(lái)擅長(zhǎng)設(shè)局，但《消失的她》這場(chǎng)局，真狠。

這部影片的風(fēng)格和陳思誠(chéng)從前的《唐人街探案》《誤殺》有很大差別，放棄了以往陳思誠(chéng)更習(xí)慣運(yùn)用的類(lèi)型疊加融合，呈現(xiàn)出一種更近似于本格推理電影的純粹質(zhì)感。

深陷局中的主角們，有人看似設(shè)局，卻也在被局操縱；有人看似觀局，卻可能是真正的破局之人。

何非的癲狂、緊繃、無(wú)助，陳麥的冷靜、睿智、知性，還有李木子的“真假”之爭(zhēng)。不要著急給這些角色下定義，這場(chǎng)局里的每個(gè)角色都有很多切面，亦真亦幻，攝人心魄。

硬核的解謎敘事，將《消失的她》的懸疑氣質(zhì)無(wú)限放大。層層相疊、環(huán)環(huán)相扣的謎題，讓觀眾情緒在局中被反復(fù)拉扯。而作為輔助元素出現(xiàn)的簽證倒計(jì)時(shí)，又進(jìn)一步強(qiáng)化了故事的緊迫感。

放下上帝視角，跟隨主角一起破局，這種宛如一層層剝開(kāi)洋蔥般的解題方式，為陳式懸疑片打開(kāi)了全新的解讀方式。

專(zhuān)注于懸疑題材的這8年多時(shí)間來(lái)，經(jīng)過(guò)三部《唐人街探案》電影、一部《唐人街探案》網(wǎng)劇、兩部《誤殺》電影的積累，陳思誠(chéng)作為一名創(chuàng)作者對(duì)懸疑類(lèi)型的理解力和把控能力已經(jīng)達(dá)到了較高的水準(zhǔn)。

而這部《消失的她》，在探索新的懸疑解讀方式的同時(shí)，也意味著陳式懸疑片的創(chuàng)作體系再次獲得了成功。

商業(yè)懸疑片的完成度標(biāo)尺

完成度，是一部電影品質(zhì)的決定性因素。

這不單是停留在劇作、文本層面上，整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的把控力乃至協(xié)同度可能都關(guān)系著影片的最終完成水平。

《消失的她》則又一次展現(xiàn)出了陳思誠(chéng)式懸疑片的高度工業(yè)化水準(zhǔn)。

這次的故事舞臺(tái)泰國(guó)似乎本來(lái)就與懸疑犯罪有天然適配度，混亂的街頭治安、小店中的試衣間暗門(mén)、夜店里的畸形秀表演……這些充滿(mǎn)暗示性的元素，不斷抬升觀眾的精神閾值。

作為一部商業(yè)懸疑片，《消失的她》劇本相當(dāng)成熟，在謎題的設(shè)計(jì)上顯然經(jīng)過(guò)了認(rèn)真細(xì)致的打磨。而相較一些本格推理影片，《消失的她》需要?jiǎng)幽X卻也不過(guò)分燒腦，故事反轉(zhuǎn)極多但不顯冗長(zhǎng)。通過(guò)敘事節(jié)奏的精準(zhǔn)把控，觀眾在解謎的過(guò)程中亦能獲得尋找到真相的爽快感。

視聽(tīng)則是《消失的她》足夠吸睛的又一個(gè)必備要素。

不知從何時(shí)開(kāi)始，看到潮濕、昏暗、頹廢的美術(shù)風(fēng)格，就可以自然而然地把它與陳思誠(chéng)聯(lián)系到一起。經(jīng)過(guò)數(shù)部作品的堆積，陳思誠(chéng)懸疑片已經(jīng)建立起極具個(gè)人氣質(zhì)的風(fēng)格化視聽(tīng)。

而在《消失的她》中，除了陳式懸疑片的經(jīng)典風(fēng)格之外，每個(gè)角色的代表色調(diào)、冷暖撞色的燈光設(shè)計(jì)、無(wú)處不在的梵高元素、緊密嵌入每段劇情的配樂(lè)、烘托驚悚氣氛的近景鏡頭等視聽(tīng)語(yǔ)言的豐富運(yùn)用，也極大程度放大了懸疑類(lèi)型的張力。

值得一提的是，那些遍布影片各個(gè)角落的細(xì)節(jié)處理，宛如是導(dǎo)演的炫技，也像是創(chuàng)作者留給觀眾的小彩蛋。如果你愿意多刷幾遍，《消失的她》的可看性可能遠(yuǎn)不止解謎。

我們無(wú)法忽略這些吸睛的演員。

朱一龍繼《人生大事》之后再次突破舒適區(qū)，展現(xiàn)出了和他自身特質(zhì)截然不同的“瘋”勁兒。何非暴躁、敏感，在片中始終處于一種瀕臨失控的極限狀態(tài)，這是擁有極強(qiáng)的信念感才能展現(xiàn)出的表演。

倪妮、文詠珊這兩位優(yōu)秀的女演員，也在片中呈現(xiàn)出了截然不同的模樣。一個(gè)颯爽、一個(gè)蛇蝎，特別是文詠珊飾演的李木子，明艷而危險(xiǎn)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)過(guò)往自己角色的極大顛覆。

豐滿(mǎn)立體的角色塑造，正是讓這個(gè)故事能夠成立的根本所在。

泰式風(fēng)情，中式內(nèi)核

從《唐人街探案》到《誤殺》《誤殺2》，粗略算下來(lái)，這已經(jīng)是陳思誠(chéng)第四次把故事背景放在東南亞。但在我們看來(lái)，《消失的她》是不同的。

在這部影片里，異國(guó)背景不僅服務(wù)于創(chuàng)作，也實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)實(shí)形成對(duì)照的妙用。

身為翻拍片，此次《消失的她》本土化難度系數(shù)在我們看來(lái)比《誤殺》系列更上一層樓?！墩`殺》的出發(fā)點(diǎn)是普世價(jià)值，故事本身就有能夠引發(fā)觀眾廣泛共鳴的情感內(nèi)容，考驗(yàn)創(chuàng)作者的本土化主要是集中于在中國(guó)語(yǔ)境下的案件合理性。

《消失的她》的本土化難度可能要更高。一方面要保持影片作為一部謎題電影的類(lèi)型純粹性，另一方面也要針對(duì)中國(guó)語(yǔ)境進(jìn)行相應(yīng)的落地處理。而除了故事層面之外，同樣足夠中式的劇情落點(diǎn)也實(shí)實(shí)在在超出了我們的預(yù)期。

其實(shí)《消失的她》片名就已經(jīng)“劇透”了影片的內(nèi)核——她。從沒(méi)想過(guò)有朝一日會(huì)有在陳思誠(chéng)的懸疑片里看到女性主義的話(huà)題延伸。

當(dāng)然，關(guān)照現(xiàn)實(shí)其實(shí)也算是陳思誠(chéng)式懸疑片的慣例。之前的《誤殺2》里就引出了“器官移植”的議題，而在《消失的她》里則圍繞女性這個(gè)關(guān)鍵詞進(jìn)行了更廣泛話(huà)題的觸及和思考。不出意外的話(huà)，它應(yīng)該會(huì)獲得更多女性觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

難能可貴的是，這種議題并不是作為故事的裝點(diǎn)而存在，不僅貫穿了全程，在故事的終局還作為點(diǎn)睛之筆帶來(lái)了升華。在觀眾獲得解開(kāi)謎題的酣暢之余，結(jié)局的后勁兒更讓人回味無(wú)窮。

這也是作為一部商業(yè)懸疑片很難具備的內(nèi)核價(jià)值。

從前很多網(wǎng)友都意圖去定義陳思誠(chéng)懸疑作品的風(fēng)格，在某些衡量維度，陳思誠(chéng)的懸疑作品的確很有標(biāo)志性。但宏觀維度，陳思誠(chéng)又是一個(gè)極少原地踏步的導(dǎo)演，《唐探》的懸疑+喜劇、《誤殺》的懸疑+情感，再到此次的極致懸疑《消失的她》，這些作品從未停止對(duì)于懸疑類(lèi)型下的細(xì)分探索。

而這部影片，讓陳思誠(chéng)又一次完成了自我超越。

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