《1921》有多神還原！張頌文為角色滾泥地上熱搜、覽遍世界檔案館只為徽章細(xì)節(jié)！

7月1日臨近，幾部定檔“七一”的重磅主旋律電影相繼掀開(kāi)面紗。其中，不久前上海國(guó)際電影節(jié)的開(kāi)幕影片，由黃建新監(jiān)制兼導(dǎo)演，黃軒、倪妮、陳坤等主演的電影《1921》，則成為其中關(guān)注的焦點(diǎn)。

前兩天，“張頌文為還原角色滾泥地”的話題登上熱搜。

原來(lái)是電影《1921》發(fā)布片場(chǎng)花絮，張頌文在影片中飾演的何叔衡在突圍戰(zhàn)斗時(shí)英勇?tīng)奚?，為了更加貼合當(dāng)時(shí)人物的狀態(tài)，張頌文在開(kāi)拍前在泥地里滾，滿身都蹭上了泥土，還不忘在頭發(fā)上撒零散的落葉和弄臟指甲縫這樣的小細(xì)節(jié)。

這讓很多年輕網(wǎng)友評(píng)論：“看完1921的花絮，就知道中國(guó)電影會(huì)越來(lái)越好，真的超級(jí)不錯(cuò)” 、“期待七一電影1921”。在“兩個(gè)一百年”的交匯點(diǎn)誕生，籌備五年凝聚幾百位中國(guó)電影人的心血的《1921》到底是如何令人期待的？

不把角色“崇高化” 歷史大片也青春洋溢

這個(gè)構(gòu)建在扎實(shí)史料上的故事，聚焦在國(guó)際國(guó)內(nèi)局勢(shì)緊張的1921年，而平均年齡僅有28歲的愛(ài)國(guó)青年們排除萬(wàn)難，創(chuàng)立了中國(guó)共產(chǎn)黨，改寫(xiě)了中國(guó)歷史與人民命運(yùn)。

獨(dú)特之處在于，這是歷史片，也洋溢著青春片的風(fēng)采，你能感受到時(shí)代風(fēng)云的激蕩，也能感受到個(gè)體精神的高昂，因?yàn)閭€(gè)體跟時(shí)代在這里，是相互影響、相互激發(fā)的有機(jī)體。

在拍攝前，導(dǎo)演就和演員們開(kāi)了會(huì)，告訴他們演繹的時(shí)候不要過(guò)于把角色“崇高化”。“在當(dāng)時(shí)，他們也是跟你一樣是年輕人，他們也是非常有血性和有沖動(dòng)的一幫年輕人，他們當(dāng)時(shí)平均年齡不到30歲。”

不同于大家想象中的，用政論的方式去傳遞主旋律影片的思想，該片制片人任寧表示，《1921》中并沒(méi)有做太多的設(shè)定，而是通過(guò)敘事、寫(xiě)意和寫(xiě)實(shí)的結(jié)合，讓觀眾自己感知，這也是主旋律影片進(jìn)化至2021年，應(yīng)該追求的方向。

“導(dǎo)演一直告誡我，要摘掉偉人標(biāo)簽。”演員王仁君的表現(xiàn)，此次獲得了不少好評(píng)，他的表演準(zhǔn)確把握了人物當(dāng)年的青春心境。1921年的毛澤東，他的思想、主張，仍在成熟、成長(zhǎng)過(guò)程中。因此，黃建新給王仁君提要求，要“眼里帶著光”，“在上海拜訪陳獨(dú)秀時(shí)，他是帶著學(xué)生姿態(tài)的”；還要“跑起來(lái)有美感”，拍攝奔跑在上海街道的重頭戲，導(dǎo)演拿著網(wǎng)上搜羅來(lái)的視頻告訴演員，要帶著躍動(dòng)感來(lái)跑，那不是逃離，而是一次奔赴，向著救亡圖存、向著未來(lái)理想的奔赴。

忠誠(chéng)于歷史，讓細(xì)節(jié)說(shuō)話

黃建新的電影始終映射出現(xiàn)實(shí)題材的人文關(guān)懷。與《建黨偉業(yè)》所呈現(xiàn)的磅礴恢宏不一樣，《1921》里有很多觸動(dòng)人心的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)，都是建構(gòu)于歷史真實(shí)之上的藝術(shù)真實(shí)。細(xì)節(jié)的真實(shí)感，是這部影片顆粒度和質(zhì)感的重要依托。

導(dǎo)演對(duì)歷史細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確性要求很高，法租界黃包車(chē)車(chē)牌的徽章樣式在當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐氖妨现袩o(wú)跡可尋，主創(chuàng)便把搜索范圍擴(kuò)大到世界各地的檔案館，最終在巴黎警察總部的歷史檔案中尋得一紙公函，從上面復(fù)刻下當(dāng)年的一枚黑白徽章，片中使用的帶色彩版本是主創(chuàng)們對(duì)黑白照片進(jìn)行灰度分析、加以“紅白藍(lán)”法國(guó)國(guó)旗色合理制作而成的。

面對(duì)這類(lèi)缺乏直接史料作為依據(jù)的細(xì)節(jié)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的自我要求是必須做到“不可證偽”。上海師范大學(xué)都市文化研究中心主任蘇智良教授跟攝制組接觸了兩年，劇組嚴(yán)謹(jǐn)考究的創(chuàng)作態(tài)度給他留下深刻的印象：“電影中出現(xiàn)了馬林和尼克爾斯基拿著《上海俄文生活日?qǐng)?bào)》，這個(gè)細(xì)節(jié)非常真實(shí)。”

新中國(guó)成立前期毛澤東給李達(dá)的信里寫(xiě)道：“吾兄乃本公司發(fā)起人之一，現(xiàn)公司生意興隆，盼兄速來(lái)參與經(jīng)營(yíng)。”這個(gè)“公司”的概念被編劇放進(jìn)人物對(duì)白中，把1948年的史料通過(guò)合理的藝術(shù)想象化用到1921年，對(duì)此，上海市委黨史研究室研究一處處長(zhǎng)吳海勇表示：“臺(tái)詞設(shè)計(jì)得特別好，巧妙地融合進(jìn)去了。”

將于7月1日上映的電影《1921》由黃建新監(jiān)制兼導(dǎo)演、鄭大圣聯(lián)合導(dǎo)演，曹郁擔(dān)任攝影指導(dǎo)，幕后班底涵蓋業(yè)內(nèi)各領(lǐng)域的頂級(jí)創(chuàng)作者，一批實(shí)力派演員和優(yōu)秀青年演員匯聚。幾百位中國(guó)電影人用五年時(shí)間精心打磨，只為在中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年這個(gè)偉大而關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)，獻(xiàn)上一份真摯誠(chéng)懇的藝術(shù)創(chuàng)作。

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